теория техно музыки для саунд-продюсеров · гайд от ВАЙБ.ПРО
Один и тот же sound design.
Разный аккорд.
В техно почти весь эмоциональный вес несёт обработка - ревёрб, дилей, фильтр. Аккорд под ней почти всегда один и тот же: минорное трезвучие. Но стоит поменять одну ноту в этой же цепочке эффектов - и трек из тревожного становится невесомым, из тёплого - холодным. Ниже одиннадцать таких замен, шесть готовых прогрессий и четыре способа расставить голоса иначе.
Одиннадцать замен одной ноты
11 / формулы от примыЖанровый стандарт не случайно: однозначно тёмное звучание, которое не спорит с реверб-хвостом, а растворяется в нём.
D, F, AУбери терцию (3) - и пропадает сама категория мажор/минор. Слушатель достраивает настроение сам, а саббас спокойно берёт на себя приму (0).
D, AТерцию (3) заменяет секунда (2): аккорд перестаёт разрешаться куда-либо и зависает - удобно для лупов, которые крутятся часами.
D, E, AБолее острая версия зависания, чем Sus2: тянет к разрешению, но так и не даёт его случиться.
D, G, AВсего одна добавленная нота - а трезвучие превращается из плоского в объёмное. Хорошо переносит широкую расстановку голосов.
D, F, A, CСекунда (2), сидящая вплотную к приме (0), создаёт лёгкое трение - плотный фильтр делает его красивым, а не грязным.
D, E, F, Am7 с добавленной ноной сверху. Держи низ узким, а верхние ноты - раскинутыми широко.
D, F, A, C, EЕдинственный по-настоящему тёплый аккорд в этом списке - неожиданный, но не чужеродный на фоне минорного окружения.
D, F#, A, C#Строится по чистым квартам (5), а не терциям (3/4) - категория мажор/минор пропадает совсем. Узнаваемый берлинский звук.
D, G, CНе аккорд для чистого звучания, а текстура для лепки: тесные интервалы раскрываются медленным проходом фильтра.
D, D#, G#Использовать точечно: идеально для перехода или одного драматичного акцента, не для основного цикла.
D, F, AbДругая расстановка тех же нот
04 / техники войсингаПеренеси любую ноту аккорда на октаву (12) вверх. Лучше всего работают терция (3/4) и септима (10/11): перенос примы (0) меньше всего меняет характер, септимы (10/11) - сильнее всего.
m7, m9, maj7Убери приму (0) из аккорда и отдай её роль саббасу - верх становится легче и атмосфернее, а низ остаётся чистым и не перегруженным.
m7, m9, квартаккордСложи тесные интервалы намеренно, затем медленно раскрывай их фильтром нижних частот - рождается текстура, которая проявляется со временем.
кластер, Add9, уменьшённоеПоставь в основание любую ноту аккорда, кроме примы - прогрессия обретает лёгкое движение вперёд, даже если сами аккорды не меняются.
трезвучие, Sus2, Sus4, m7Шесть готовых прогрессий
06 / римскими цифрамиОсновной ход
Тоника и аккорд на пять полутонов выше. Работает почти с любым типом аккорда сверху - от трезвучия до квартаккорда.
Без развязки
Аккорд на семь полутонов выше не даёт того же ощущения завершённости, что iv - луп остаётся в подвешенном состоянии дольше.
Спуск
Ступень на десять полутонов вверх (пониженная VII) добавляет дорийский оттенок - часто встречается в медленных, более атмосферных треках.
Рабочая лошадка
Четырёхтактовый цикл - тоника, вверх на пять, снова тоника, вверх на семь. Основа бесчисленных треков жанра.
Кружение
Заимствует из параллельного мажора: ощущение постоянного движения без окончательного разрешения - хорошо для длинных гипнотических частей.
Проблеск
Мажорный аккорд на пять полутонов вверх, заимствованный из одноимённого мажора, даёт момент света перед возвратом в тонику.
Шпаргалка
11 / одним взглядом| Аккорд | Формула | Атмосфера |
|---|---|---|
| Минорное трезвучие | 0-3-7 | по умолчанию |
| Квинта без терции | 0-7 | ни да, ни нет |
| Sus2 | 0-2-7 | подвешено |
| Sus4 | 0-5-7 | тянет, не отпускает |
| Минорный септаккорд | 0-3-7-10 | мягче и глубже |
| Add9 | 0-2-3-7 | трение у примы |
| Минорный нонаккорд | 0-3-7-10-14 | кинематографично |
| Мажорный септаккорд | 0-4-7-11 | тёплый сюрприз |
| Квартаккорд | 0-5-10 | холодно, современно |
| Кластер | 0-1-6 | сырой материал |
| Уменьшённое трезвучие | 0-3-6 | максимальное напряжение |